Billboard Japanは９日に2023年度の上半期チャートを発表し、楽曲別チャートであるHot 100ではOfficial髭男dism「Subtitle」が１位を獲得した（集計期間：2022年11月28日～2023年５月28日、週間チャートでは2022年12月７日～2023年５月31日発表分の26週間）。
まず昨年度から今年度にかけての変更点をおさらいすると、CDの稼働数を集計していたルックアップと、曲名・歌手名のツイートを集計していたツイートの要素が廃止となり、Hot 100は８要素から６要素へ、Hot Albumsは３要素から２要素に減らされているので、昨年度との比較の際には留意しておきたい。
Billboard JAPANチャート、ルックアップ＆Twitter指標を2023年度チャートより廃止 https://t.co/sUmiTGOexU pic.twitter.com/esKzvqNHUc
— Billboard JAPAN (@Billboard_JAPAN) 2022年10月26日
Billboard Japan、Twitterの集計廃止 チャートハック目的の投稿減少なるかhttps://t.co/CmP4SXaP05 #kai_you
— KAI-YOU（カイユウ） (@KAI_YOU_ed) 2022年10月26日
メディア露出効果を「他指標で十分に効果が測れるようになった」と廃止理由を説明。Twitter上において、過熱したファンによるチャートハック目的のツイートが問題視されていた。
「Subtitle」は昨秋放送されたドラマ「silent」の主題歌として昨年10月12日にリリースされ、以降のチャートを席捲し、昨年の年間ランキングでもリリースから約１ヶ月半で27位にまで食い込んでいた。今季に入っても好調を維持し、特にストリーミングのチャートではほぼ半年に渡る25週（2023年度内では19週）連続１位を記録。Hot 100では新記録となる通算13週（うち今季は９週）に渡り１位を獲得した。
Official髭男dism「Subtitle」 CHART insight
昨秋放送されたアニメ「チェンソーマン」の主題歌として「Subtitle」と同日にリリースされた米津玄師「KICK BACK」は、ストリーミングチャートで17週（うち今季は11週）に渡り２位をキープ。「Subtitle」の陰に隠れてしまった感は強く、要素別での上半期１位は無かったものの（今季はHot 100を含め要素別の週間１位も無い）、高い水準を維持し他の曲を抑え上半期２位となった。
そして目下チャートを支配しているYOASOBI「アイドル」が、わずか７週間で上半期３位にまで食い込んできた。現在放送されているアニメ「推しの子」主題歌として４月12日にリリースされたこの曲は、歴代最短となるリリース５週目での１億ストリーミングを達成。週間１位獲得が難しいとされるカラオケにおいても、リリース７週目で首位に立っている（これも最短記録かと思われたが、LiSA「炎」が６週目で達成しているため、最短ではない）。
以下、2020年５月11日リリースながら、昨年のNHK紅白歌合戦で披露されて以降目覚ましい動きを見せたVaundy「怪獣の花唄」が４位。「THE FIRST SLAM DUNK」として映画共々大ヒットとなった10-FEET「第ゼロ感」が５位に入っている。
一方でCD売上を中心とする曲の中ではKing & Prince「ツキヨミ」が32位に入っている。この曲は昨年11月９日リリースでCDリリースから３週間分は昨年度の扱いとなり、本来であれば初動CD売上のポイントが含まれない翌年度の上半期チャートでこの順位に入るのは難しいのだが、このCDがリリースされる直前の11月４日にメンバー３人の脱退が発表され、ファンが奮起。MV再生数では計14週（うち今季は12週）に渡り首位を獲得し、水準は低いものの、リリース以降CD売上も40位以内をキープしている（上半期でのCD売上は16位）。MV再生数はストリーミング回数と比べ数字が低く、ポイントの積み重ねとしては効果が低いものの、基本音楽配信を行っていないジャニーズ勢でも、MV再生数次第では上位に食い込める可能性を示す結果となった。
King & Prince「ツキヨミ」 CHART insight
ここで売上要素３項目における上半期トップ10に入った曲の推定ポイントをまとめた比較図を用意したので、これを見てみたい。
「Subtitle」は上半期だけでも2.88億St.と、２位の「KICK BACK」に9400万差を付け、推定のポイント換算でも５万以上、ダウンロードを加えると６万以上の差になっている。しかし「Subtitle」と「KICK BACK」が上半期26週間での数字であるのに対し、「アイドル」はたった７週間でここまで達している。おそらく「KICK BACK」はおろか「Subtitle」から年間暫定１位を奪えるペースと言えるだろう。
ダウンロードのトップ10は７曲、20位までで見ると11曲ががアニメタイアップとなっており、ここは昨年も指摘した通りアニメを見るためのサブスクは利用するが、音楽系のサブスクを利用していない層が、CDより早く安く楽曲を入手できる可能性があるダウンロード販売での購入を利用しているように見える。
なお昨年との比較で見ると、昨年上半期１位のAimer「残響散歌」はこの時点で42.6万だったが、今年の上半期１位は20.2万と半減。10位も昨年のLiSA「明け星」は7.9万、今年上半期は7.3万と全体的に水準は落ちてきている。ポイントで見てもストリーミングのポイントと比べれば影響は小さく、ダウンロード売上だけでは週間でもHot 100の上位に入るのは難しくなってきている。
一方ストリーミングだが、上半期の時点で上位18位までが期間１億再生を突破。ポイントを見ても分かる通り、現状ストリーミングでの長期的な結果がHot 100の順位に直結しており、ストリーミングでの上半期上位11曲が、そのままHot 100の上半期上位11曲となっている。
ここも昨年と比較すると「Subtitle」の2.88億は、昨年上半期１位の優里「ベテルギウス」1.96億を大幅に上回っており、一昨年の上半期１位優里「ドライフラワー」の2.76億も上回っている。10位で見ても「ダンスホール」の1.30億は、昨年上半期10位「W / X / Y」の1.20億、一昨年上半期10位「Stand by me, Stand by you.」の1.21億を上回っている。ただ水準としては頭打ちしている感もあるため、今後はストリーミング市場の成長期とは違うプロモーション戦略を必要とするかもしれない。
また日本のストリーミングにおいて「ヒットの固着」問題が取り上げられ、それが過度に変動の少ないチャートを生み出している恐れがあるとの報告もなされている。実際Spotifyのデイリーランキングにおいて、５月の１ヶ月間で50位以内と51位以下との入れ替わりがたった４曲しか発生していない事例が見受けられた。おそらくこの現象はランキングのプレイリストがあるサブスク業者全体で起こっている可能性があり、それが変動の少ないチャートを生み出してしまっているとの指摘がされている。実際上半期Hot 100を見てみると、「W / X / Y」をはじめ昨年上半期以前にリリースされた曲が散見しており（「First Love」のような契機があった曲は除く）、それらが新曲の進出を阻害しているようにも見受けられる。名曲は語り継がれるべきだが、それがあまりにも長期的にチャートに残り続けてしまうのも問題だろう。日本のサブスクユーザーは「お気に入り」や「履歴」、「ランキング」を中心に聴いてしまっているために起こっている現象だが、それ以外を聴かせるための努力をサブスク業者には行って欲しいものであり、必要であればBillboard Japanもリカレント・ルールのような超長期的にチャートインしている曲に対する措置を施す必要もあるだろう。
#Spotify の「Weekly Top 200」に登場する楽曲は一年間で何曲にのぼるのでしょうか...？
— 徒然研究室（仮称）✍🏻 (@tsurezure_lab) 2023年2月8日
国別に総数を計算して比較してみました。
日本は...
下から3番目、つまり世界で3番目にチャートの流動性が低い地域、ということになります。
逆に曲数が多い≒流動性が高いのは→ pic.twitter.com/A9MhKNEHOF
Spotifyチャート73か国・地域のデータ6年分を分析して、日本の音楽ヒットが異様な「固着」状況であることを炙り出しました。先進国とは思えない流行の停滞が起きています。
— MATSUTANI Soichiro (@TRiCKPuSH) 2023年2月12日
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ヒットの固着──Spotifyチャートから見えてきた停滞する日本の音楽（松谷創一郎）#Yahooニュース https://t.co/IlOmITiWsh
なおCD売上は、上半期１位の「Life goes on」ですらHot 100の上半期100位以内にチャートインできていない。やはりルックアップが廃止になった影響が大きく、ジャニーズ勢で100位以内に入ったのは先述の「ツキヨミ」（CD売上16位）と78位に入った「タペストリー」の２曲のみ。上表以外ではLE SSERAFIM「FEARLESS」（CD売上11位）が49位に入っているが、CD売上20位以内で上半期Hot 100に入ったのは「ここにないもの」を含めても４曲だけとなる。
CD売上だけでは楽曲人気を計るのが難しくなっており、やはりヒット曲と呼ばれるにはCD売上以外の要素が必要となっているが、「売れる = ヒットする」、「アーティスト人気による売上とヒット曲の混同」と言う日本の風潮がオリコンにより未だに引き継がれてしまっており、CD売上の注目度が未だに音楽配信系のチャートより高いのが現状である。しかしオリコンは合算ランキングを含めヒットを示せているだろうか？ それが答えだと思う。
アルバムチャートについてだが、現在のアルバム総合チャートであるHot Albumsは、残念ながらビルボードチャートの理念から外れたチャートとなってしまっている。ビルボードチャートの基本理念として「所有と接触を合算する総合チャート」と言うモットーがあるが、現在のHot AlbumsはCD売上とダウンロード（バンドル）売上の「所有」に当たる部分だけが残り、「接触」に当たるルックアップが廃止されてしまった。
また要素の少なさからCD売上の重要度が高く、市場規模の小さいダウンロード売上はそれ程の効果を示していなかった。アルバムCDもシングル同様、シングルのように複数枚数は難しいものの特典で購入を促す手法がとられるケースが多く、その影響が結果として大きく残ってしまうとなると、アルバムそのものの人気を示せるかと言えば疑問が残る。何等かの新たな手段を模索している段階であるかもしれないが、現状日本のアルバムチャートはオリコンを含め機能不全を起こしていると言えるだろう。
最後にこの２つのチャートを紹介します。後述のボカロチャートは今年度からスタートした新しいチャートです。
以上、Billboard Japanの2023年上半期チャートをお送りしてまいりましたが、下半期はどのようなヒット曲が、ご覧の方にとって印象に残る曲が飛び出してくるでしょうか。また当ブログをご覧いただければ幸いです。
